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亦舒:女人30岁以后,最怕的不是只身,不是仳离,而是这件事

文章出处:yobo体育 浏览次数:发表时间:2021-11-21
本文摘要:在小说《倾城之恋》里,张爱玲丝绝不留情地指出了女主角白流苏的逆境:“近三十的女人,往往有反常的娇嫩,一转眼就憔悴了。”没有款项来傍身,没有事业以营生,快要三十岁的白流苏,只能尽可能地抓住一个富有的男子,哪怕谁人男子的目的并不纯粹。 别人都以为她在男子眼前体现得太过张扬,可换做其他人,预计比白流苏还要焦虑。究竟,一个只身的、缺钱的女人,最怕就是随着年龄的变大,自己越过越潦倒,容颜不再,未来渺茫。

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在小说《倾城之恋》里,张爱玲丝绝不留情地指出了女主角白流苏的逆境:“近三十的女人,往往有反常的娇嫩,一转眼就憔悴了。”没有款项来傍身,没有事业以营生,快要三十岁的白流苏,只能尽可能地抓住一个富有的男子,哪怕谁人男子的目的并不纯粹。

别人都以为她在男子眼前体现得太过张扬,可换做其他人,预计比白流苏还要焦虑。究竟,一个只身的、缺钱的女人,最怕就是随着年龄的变大,自己越过越潦倒,容颜不再,未来渺茫。不行否认的是,三十岁是女人的一个坎儿,不管是外在的形态,还是内在的精神,都不能和正值青春的自己同日而语。这个时候,对于女人来说,想清楚什么是重要的,才是过好余生的关键。

快要三十岁的白流苏,最怕的是只身,所以她费尽全力地于一个男子周旋,只为试探他对自己有几分真心。可这样的价格是什么呢?她是拥有了一个靠山,可是多了一层随时被打回原形的风险,最后的她,是顺利地嫁给一个有钱人,然而,曾说爱她的谁人男子,却总想和此外女人说心里话了。

张爱玲的笔触就是如此的尖锐,作为作者,她写下了一个看似圆满的了局,可要是仔细斟酌,女主的运气,从未在完婚的那一刻发生什么质的变化。三十岁之前,她担忧的是自己嫁不出去,三十岁之后,她将忧愁于丈夫对自己的变心,总而言之,她的余生,不管是不是只身,有没有完婚,都难以赢得牢固。那么,三十岁之后的女人,最该看重的什么呢?同样身为女性作家,亦舒给出了谜底。在《我的前半生》这本书里,女主罗子君履历了仳离、告退、再婚,一场婚姻的破裂,撕开了生活的假面,也让罗子君意会到了人生的真相。

与此同时,女主的闺蜜唐晶一路顺遂,哪怕三十多岁才步入婚姻的殿堂,她的人生,照样闪烁着幸福的辉煌。两者对比,直接展现了三十多岁的女人的苦与乐,喜与悲,至于什么最重要,已经随着故事的生长,昭然若揭。结业之后的罗子君,没有在事业上力图上进,而是选择了嫁人,那时,二十多岁的她,是漂亮感人的,凭借一张洋溢着青春的脸,她走进了婚姻,做上了一名家庭主妇。

十几年的时间里,她主要的任务就是在生活在协助自己的丈夫,帮他处置惩罚事情之外的琐事,生了孩子之后,她的身上又多了一个母亲的角色。相夫教子,就是贯串在她婚后十几年的主旋律。二十多岁,初涉社会,罗子君以为生掷中最重要的不是事情和事业,而是婚姻和家庭,所以,她才会以为自己能早嫁良人,是一件幸事,与此同时,也会偶然对闺蜜唐晶始终没完婚的事情感应忧虑。

然而,在她勉力做好一个家庭主妇的时候,等候她的不是什么岁月静好,现世牢固,而是对方赤裸裸的、肆无忌惮的叛逆。猝不及防线,她被逼得离了婚。

三十岁的女人离了婚,恐怖吗?也许因人而异,可对于罗子君来说,有丈夫时,她身价百倍,人人羡慕,失去了婚姻时,她原形毕露,丢人现眼。曾经,她是一个称职可人的太太,丈夫和孩子就是他的全部,如今,脱离了婚姻这个平台,她的身上,一时间没了靓丽的标签。

抛开了家庭主妇、全职太太的头衔,她就仅仅是一个普通的、没有营生能力的女人。罗子君曾问唐晶:“你怕我做傻事,会自杀?”是啊,唐晶固然是最担忧的,当一个女人把家庭、婚姻视为一切的时候,仳离于她而言,无异于五雷轰顶。

一个是只身的大龄女性,一个是离异的少妇,也就是在这个时候,唐晶和罗子君这两个三十多岁的女人,第一次到达了关于人生的共识。罗子君曾不止一次地劝唐晶迁就一下,以为她一个女人赚那么钱干什么,以后还不是要完婚,可当她真正地走进职场,开始独立营生的时候,才蓦地觉察,拥有款项和事业的她,基础无需在意离没仳离。

她有钱,所以面临母亲的指责,可以漫不经心;她足够独立,所以再次面临择偶的问题,她可以不慌不忙,顺其自然。这也是唐晶可以始终不担忧自己嫁不出去的原因。她拥有自己独立的办公室,手下管着十几号人,就算所有的人都在催她完婚,她有充实让对方缄口的理由。

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婚姻,对于一个没钱的女人来说,就是必须品,张爱玲笔下的白流苏就是最好的例子。完婚,对于一个手里有钱的女人来说,哪怕到了三十岁,也终究只能说是隶属品。唐晶不恐惧只身,她就是要挑一个适合自己的优质男子,这一切,不是因为她太自傲,实在是因为她有维持只身的资本。

三十岁的女人,或许,不是张爱玲所说的那般娇嫩,只要她有赚钱的能力,仳离和不婚,都只是一个生活的方式,无关幸福和完整;三十岁的女人,或许,不是经不起挫折的攻击,但凡她有一颗足够自立、坚韧的心,所有的风和浪,都可以渡已往。正如亦舒笔下的罗子君和唐晶,前者在仳离后不光没有一蹶不振,反而开始走上坡路,不仅在事业上找到自己的归属,还和一个优质男结成连理;后者没有因为大龄只身而焦虑,兜兜转转,最终嫁得了良人。女人30岁以后,最怕的不是只身,不是仳离,而是没有拥有独立的资本,上进的可能。而是,才是女人的底牌。

只要她具备这个条件,她就还是一个强者。固然,前提是她必须清楚什么是最应该看重的工具。她可以是一个全职太太,可以是一个职业女性,也可以是一个离异女人,可是,如果人生要排序的话,摆在第一位的,一定要是她自己。她自己独立的方式、赚钱的能力、潜力的巨细、机缘的几多,才是余生中,最值得珍视的工具。

写到这里,想起波伏娃说过的一句话:“女人的不幸在被险些不行抗拒的诱惑困绕着,她不被要求高昂向上,只被勉励滑下去到达极乐。当她发现自己能被梦幻泡影愚弄时,已经为时已晚,她的气力在失败的冒险中已被消耗殆尽。”诚然,如果一个女人能在独立的门路上走下去,无论她是三十多岁,还是四十多岁,人生中所有的威胁,都可以迎刃而解。

而这个原理,在张爱玲和亦舒的笔下,早已被诠释透了。女人念书,千万别错过张爱玲和亦舒。张爱玲的文字细腻,但句句诛心。

就像是《倾城之恋》,浪漫的标题之下,是她对于人性的思考,对女性的声声警醒。读她的文字,你会有被刺痛的感受,而这种感受,恰恰是最引人深思的部门。

同样,亦舒师太的文字,也到处值得挖掘。她的故事中有现实,也有劝慰。

就像是在《我的前半生》中,她描绘了女性在婚姻中的绝望,但也为我们提供了追求自我的途径。婚后的罗子君走出婚姻,重新找回了独立与自信。她的故事,让人清醒,也勉励着我们学习她的改变,塑造更好的自己。

女人,要读张爱玲,也要读亦舒。究竟许多事情,不提前意会,难省得亏损。读她们的文字,会让人提前看清情感,也看清自己。

END今日话题:你们怎么看待张爱玲和亦舒笔下的白流苏和罗子君呢?你以为女人的独立体现在哪些地方呢?来留言聊聊你的看法吧。


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